Publicado el 28 de Octubre del 2009 .
Marisa Tomei saltó a la fama protagonizando una de las leyendas urbanas más divertidas de Hollywood. Era una total desconocida cuando apareció por total sorpresa en la terna de nominadas al Oscar a la mejor actriz secundaria en 1992. Y se dice que cuando Jack Palance abrió el sobre y pronunció “and the winner is…” simplemente se inventó el nombre de Marisa Tomei por puro patriotismo al ser la única norteamericana nominada aquel año (competía nada más y nada menos que con la australiana Judy Davis, y con las consagradas británicas Joan Plowright, Miranda Richardson y Vanessa Redgrave)
Esta anécdota, un tanto cruel, parece haber echado un tanto de mal fario a su carrera, que pese a tener títulos y papeles muy destacables nunca ha dado el salto a gran estrella y se ha quedado en secundaria de lujo. Marisa Tomei es una actriz hermosa, cálida, que aparentemente no tiene edad, y que es ideal para papeles de chica aparentemente vulnerable con gran fuerza interior. Su carrera comenzó con el Oscar y el protagonista de Solo Tú (Only You) junto a Robert Downey Jr. parecía prometer el estrellato y con los años su carrera ha dado grandes papeles secundarios como en “En la Habitación” “El Luchador” (por las que recibió nuevas nominaciones al Oscar) o “Antes que el diablo sepas que has muerto”. También ha trabajado en otras películas olvidables por completo. Como ha hecho un pacto con el diablo, tenemos todavía muchos años de carrera por delante.
Publicado el 19 de Octubre del 2009 .
Cuando los ejecutivos de Hollywood ficharon a Carroll Baker para un pequeño papel en Gigante (Giant, 1956, George Stevens) sabían que tenían entre manos un producto prácticamente infalible: una excelente joven actriz recién salida del prestigioso Actors Studio y con un gran éxito en Broadway a sus espaldas que a la vez era una auténtica bomba sexual.
En principio la jugada salió redonda, el papel de hija de Liz Taylor y Rock Hudson en Gigante (unas de las películas de la década) la puso en el mapa y en seguida protagonizó el controvertido papel que le dio la fama en el teatro. El papel en cuestión era el de la adaptación de Elia Kazan de la obra de Tennessee Williams “Baby Doll” junto a Karl Malden. Por su actuación se llevó una nominación al Oscar, y el explícito contenido sexual le dio la publicidad que necesitaba.
¿Qué pasó después para que su carrera no despegara? Seguramente fuera una combinación de muchos factores: las malas elecciones de papel (tratando de no encasillarse como muñeca sexy), desavenencias con la Warner y la Paramount y asuntos familiares (como maridos directores poco talentosos) hicieron que perdiera su momento, y tras Baby Doll, solo “Horizontes de Grandeza” (the Big Country, 1958, William Wyler) merece mención. Su carrera se descarriló de tal modo que terminó en los años 60 y 70 protagonizando en Italia películas de terror de baja estofa (un género por otra parte con sus seguidores, el Giallo).
Publicado el 14 de Octubre del 2009 .
La recaudación de la película de Amenábar ya ha roto la taquilla española. Precedida por una campaña de promoción intensa pero con críticas tibias, está claro que va a haber un antes y un después en las cifras de 2009.
Hasta la llegada de Ágora, la taquilla del cine español, aunque con alguna agradable sorpresa, ha sido más que decepcionante. Este es el top 10 hasta el 4 de octubre.
- Fuga de Cerebros ($ 9,8M)
- Los Abrazos rotos ($5,8M)
- Mentiras y gordas ($5,7M)
- Al Final Del Camino ($3,8M)
- [Rec] 2 ($3,2M)
- Pagafantas ($2,9M)
- El Mapa de los Sonidos de Tokio ($2,9M)
- El secreto de sus ojos ($2,4M)
- Gordos ($2,2M)
- Guerilla ($1,1M)
Varias películas de humor grueso para adolescentes han sido la sorpresa de la temporada (Fuga de Cerebros, Mentiras y Gordas y Pagafantas) copando el top 5, con muy buenas recaudaciones. Estas películas, aunque no son del agrado de todos, son el sustento de la industria. Donde este año se ha pinchado más es en el cine de más “calidad”.
“Los Abrazos Rotos” de Pedro Almodóvar, si consideramos solo la taquilla nacional ha sido un éxito muy tibio (muy por debajo de sus últimas películas). La injusta masacre de la crítica (no es una obra maestra, pero es un film estimable) y el cierto hastío del público hacia Pedro y Pe ha contribuido. Su carrera internacional está intacta (cosa que no se puede decir de casi ninguna otra película española). La críptica y afectada película de Isabel Coixet, la segunda película del autor de AzulOscuroCasiNegro han sabido también llevarse al público.
[Rec] 2 y El secreto de tus Ojos aún tiene mucha cuerda en taquilla, y otros estrenos como la esperadísima “El Baile de la Victoria” o “El Mal Ajeno” ayudarán a salvar el año y que no sea un one man show de Amenábar.
Está claro que los premios Oscar, pese a quien pese, son los premios por antomasia del cine. Pero también está claro que su historial es irregular, ya se sabe Ginger Rogers tiene uno Oscar y Barbara Stanwyck o Deborah Kerr no. Y Rocky tiene un mazo de Oscars y Vértigo no.
En el caso de los actores, es también común el caso en el que son premiados por la actuación que no toca. Si llevan mucho tiempo impresionando al personal con actuaciones fantásticas y el premio no llega, al final se le premia por cualquier cosa.
Estos son algunos ejemplos:
- Al Pacino por “El Padrino II” en vez de por “Esencia de Mujer”. Este caso clama al cielo, el papel de ciego en “Esencia de Mujer” es irritante y simplemente es un número circense. El de Michael Corleone es verdad.
- Bette Davis por “Eva al Desnudo” en vez de por “Peligrosa”. Si Margo Channing no es el papel del siglo…
- Joan Fontaine por “Rebeca” en vez de por “Sospecha”. Esto considerando que en Rebeca hace tan bien de pánfila porque Hitchcock la atormentaba con indicaciones contradictorias y le cambiaba los muebles para que se tropezara.
Habla tres idiomas a la perfección (alemán, francés e inglés), es mucho más alta y guapa que la mayoría de sus competidoras en Hollywood (como Jessica Biel) y más joven que muchas otras (como Cameron Diaz o Charlize Theron). Además ahora gracias a Malditos Bastardos ya sabemos que además es buena actriz. ¿Qué más hace falta para que Diane Kruger dé el gran salto a estrella mundial?
Probablemente es cuestión de meses, ya que su carrera ha pasado ya por todas las etapas que tiene que pasar cualquier actriz europea que pretenda triunfar en América. Papeles florero allí (como en Troya o La Búsqueda) cine de autor en Europa y en América (Feliz Navidad y Wicker Park) y por fin el papel bombón de Bridget von Hammersmack en la película de Quentin Tarantino. Casi todas las actrices europeas que triunfan en EE UU (como Monica Bellucci, Penélope Cruz o Rachel Weisz) han pasado por etapas similares.
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