La recaudación de la película de Amenábar ya ha roto la taquilla española. Precedida por una campaña de promoción intensa pero con críticas tibias, está claro que va a haber un antes y un después en las cifras de 2009.
Hasta la llegada de Ágora, la taquilla del cine español, aunque con alguna agradable sorpresa, ha sido más que decepcionante. Este es el top 10 hasta el 4 de octubre.
Fuga de Cerebros ($9,8M)
Los Abrazos rotos ($5,8M)
Mentiras y gordas ($5,7M)
Al Final Del Camino ($3,8M)
[Rec] 2 ($3,2M)
Pagafantas ($2,9M)
El Mapa de los Sonidos de Tokio ($2,9M)
El secreto de sus ojos ($2,4M)
Gordos($2,2M)
Guerilla ($1,1M)
Varias películas de humor grueso para adolescentes han sido la sorpresa de la temporada (Fuga de Cerebros, Mentiras y Gordas y Pagafantas) copando el top 5, con muy buenas recaudaciones. Estas películas, aunque no son del agrado de todos, son el sustento de la industria. Donde este año se ha pinchado más es en el cine de más “calidad”.
“Los Abrazos Rotos” de Pedro Almodóvar, si consideramos solo la taquilla nacional ha sido un éxito muy tibio (muy por debajo de sus últimas películas). La injusta masacre de la crítica (no es una obra maestra, pero es un film estimable) y el cierto hastío del público hacia Pedro y Pe ha contribuido. Su carrera internacional está intacta (cosa que no se puede decir de casi ninguna otra película española). La críptica y afectada película de Isabel Coixet, la segunda película del autor de AzulOscuroCasiNegro han sabido también llevarse al público.
[Rec] 2 y El secreto de tus Ojos aún tiene mucha cuerda en taquilla, y otros estrenos como la esperadísima “El Baile de la Victoria” o “El Mal Ajeno” ayudarán a salvar el año y que no sea un one man show de Amenábar.
El argentino Juan Gatti es probablemente el diseñador de carteles más conocido del cine español. Es el Saul Bass del cine patrio y su Alfred Hitchcock particular es Pedro Almodóvar. La obra de Gatti está íntimamente ligada a la del manchego y lo que entendemos por el cine y el estilo “almodovariano”. Pero su carrera en el cine no está solo ligada a Almodóvar, sino que también ha diseñado carteles y títulos de crédito para Fernando Trueba, Alex de la Iglesia o Manuel Gómez Pereira entre muchos otros.
Como protagonista del momento álgido de la denominada “movida madrileña, Juan Gatti, además del cine también es responsable de la imagen de un montón de discos de los años 80 y 90, como las imperecederas portadas de los discos de Alaska y Dinarama (como “Deseo Carnal” y muchos otros hasta llegar a los de Fangoria), Mecano o Nacha Pop.
Su obra tiene ecos, por supuesto del arte Pop y la estética postmoderna así como del constructivismo ruso y sus collages. Su estilo (como todo lo “almodovariano”) ha sido imitado hasta la saciedad, especialmente, el cartel y los títulos de crédito de “Mujeres al borde de un ataque de nervios” pero su elegancia ha sido pocas veces igualada.
De entre su obra he escogido, la imitada hasta por la Streisand “Hable Con Ella”, el conocidísimo cartel de ”La Comunidad”, el de ”Entre las Piernas” y una rareza, el cartel para el corto en blanco y negro que estaba integrado en “Hable Con Ella”: “El amante Menguante” protagonizado por Paz Vega y Fele Martínez.
El otro día en 8 Madrid, el único canal de toda la televisión que pone cine (hay otros que ponen películas, pero no cine) en España, puso El cebo, obra maestra de Ladislao Vajda, autor de joyitas como Un ángel pasó por Brooklyn o Marcelino pan y vino, que en 1958 hizo esta película de asesinos en serie.
La película es rara, expresionista, llena de bosques, una carretera encajada entre las montañas suizas, misteriosa, lo que la hace parecida a La noche del cazador (donde la carretera de aquí en la que se pasea el asesino sería el río de allá donde los niños huyen). El policía, un repelente imitador de Alan Ladd, es un personaje tan obseso como H. que hace de CSI Miami una serie tan incómoda de ver, aunque en el fondo en vez de en CSI debería estar en Mentes criminales. También tiene la película otro poco de M.
Ya no se hacen películas como esta, ahora saldrían todas las niñas destripadas. Fue un gran placer ver esta película de nuevo. Ahí va la escena cumbre, en la que el asesino se aparece a su víctima:
Lo primero que llama la atención al revisar las cinco películas españolas más taquilleras hasta el 3 de mayo es que no hay ninguna con recaudación parecida a “Los Crímenes de Oxford” o la segunda parte de las aventuras de Mortadelo y Filemón que triunfaron el año pasado.
1) Mentiras y gordas ($5.660.175)
2) Los Abrazos rotos ($5.235.656)
3) Fuga de Cerebros ($3.689.917)
4) Al Final Del Camino ($3.355.060)
5) Guerrilla ($1.084.771)
Las cifras no son tan malas como parece, con cinco películas con más de un millón de dólares de recaudación, y con cuatro de ellas aún en cartel. Encabeza la clasificación “Mentiras y Gordas” la comedia juvenil de Albacete y Menkes que con un reparto televisivo ha conseguido llevarse al público de calle. La publicitada “Los Abrazos Rotos” puede que remonte un tanto tras la publicidad extra que obtendrá con su pase en el festival de Cannes.
“Fuga de Cerebros” es la segunda película española del año que encabeza la taquilla de un fin de semana. Un fenómeno bastante raro, puede que la comedia de humor grueso sea el futuro. La poco pretenciosa y simpática “Al final del Camino” con un reparto también televisivo, es sin duda un éxito sorpresa. “Guerrilla”, la segunda parte de la historia del Che con su aire de superproducción cierra la lista.
El sorprendente taquillazo hace un par de semanas de “Mentiras y Gordas” (Albacete y Menkes) ha servido a algunos para lanzar un dardo envenenado a el por muchos odiado Pedro Almodóvar y sus “Abrazos Rotos“. Una película mucho más barata y mucho menos ambiciosa (y pretenciosa) conseguía el número uno de taquilla y parecía dejar en ridículo a la película de Almodóvar y a su intensa campaña de publicidad.
Es el momento de poner las cosas en su sitio: por un lado es una gran noticia que Mentiras y Gordas haya logrado un gran éxito de taquilla y es cierto que la industria del cine tiene que alimentarse de éxitos rentables. Pero por otro lado ¿este pequeño triunfo ha ensombrecido en algo la carrera comercial de Los Abrazos Rotos? Obviamente no.
Primero porque Mentiras y Gordas tiene que mantenerse en los primeros puestos y segundo… porque España es solo un mercado. Dejando a parte los pases por TV y ediciones de dvd en todo el mundo, vamos a ver la carrera comercial de los últimos tres filmes de Almodóvar:
Volver fue un éxito rotundo y recaudó 12 millones de dólares en España y 85 millones de dólares en todo el mundo,
La Mala Educación en cambio funcionó regular y no gustó a la crítica española, y recaudó 7 millones de dólares en España y 40 millones de dólares en todo el mundo, y
Hable con Ella funcionó mejor fuera recaudando 6 millones de dólares en España y 51 millones de dólares en todo el mundo.
Las cifras del cine español este 2008 son un tanto desalentadoras ya que este año no habido un bombazo como “El Orfanato” en 2007 (excepcional 2007 con una película nacional encabezando el box office absoluto). “Los Crímenes de Oxford” y la segunda parte de las aventuras de Mortadelo y Filemón fueron un gran éxito en la primera mitad del año, y presagiaban lo mejor.
Las 20 películas más taquilleras (recaudación en dólares según Box office mojo) son:
The Oxford Murders
12,525,441
Mortadelo y Filemón. Misión: Salvar la Tierra
11,945,068
Vicky Cristina Barcelona
10,398,245
Fuera de carta
7,819,057
Los Girasoles ciegos
5,634,799
Transsiberian
2,997,144
La Conjura de El Escorial
2,784,297
Carlitos y el campo de los sueños
2,064,512
Camino
1,739,807
Diario de una ninfómana
1,572,535
Una Palabra tuya
1,572,490
Cobardes
1,528,988
Eskalofrío
1,514,915
Sólo quiero caminar
1,465,621
Casual Day
1,405,814
8 citas
1,354,462
Todos estamos invitados
1,251,557
Sangre de mayo
1,020,203
Rivales
1,019,451
El Ratón Pérez 2
886,863
En el segundo semestre de 2008 tan solo “Los Girasoles Ciegos” y “Fuera de Carta” han triunfado claramente. La taquilla total se ha resentido por el pinchazo de algunas grandes bazas como “Solo Quiero Caminar” o “Los Años Desnudos” y la ausencia de algunos de los grandes nombres como Amenábar, Almodóvar o Balagueró y Plaza que son hoy por hoy un valor seguro.
Sigue la temporada de nominaciones. Ahora le ha tocado a los tan traídos y llevados premios Goya. Llegan de nuevo con la eterna cantinela de que no es un gran año para el cine español (¿sería posible alguna vez lanzar un mensaje positivo?).
De las candidaturas destaca el gran apoyo a “Los Girasoles Ciegos” de José Luis Cuerda y la ausencia de favoritos claros en las candidaturas de interpretación, salvo por Penélope Cruz que con medio Oscar en el bolsillo puede que se lleve su tercer cabezón a casa. Con las nominaciones también llega la consagración como actores de primera para los excelentes Verónica Echegui y Raúl Arévalo. Afortunadamente, después del patinazo supino del año pasado al nominar ni más ni menos que “Gloomy Sunday” como mejor canción original, parece que la Academia ha incluido un control de calidad y no hay ninguna pifia en las nominaciones.
La gran olvidada ha sido en mi opinión “Una Palabra Tuya” que ha sido desplazada de las nominaciones por otros productos de mucha peor calidad como “Los Crímenes de Oxford” (resultona pero corriente) o “Solo Quiero Caminar” (un film un tanto incongruente). También ha sido olvidada “Tiro en la Cabeza” del ganador del año pasado Jaime Rosales, se ve que a los votantes no les ha entusiasmado tanto el nuevo experimento del director que, como Wall-e, es un retorno al cine mudo.
A falta de un mes (crucial para las recaudaciones) para que termine el año estas son las 10 películas españolas más taquilleras:
The Oxford Murders
12,525,441
Mortadelo y Filemón. Misión: Salvar la Tierra
11,945,068
Vicky Cristina Barcelona
9,276,092
Fuera de carta
7,819,057
Los Girasoles ciegos
5,548,901
Transsiberian
2,791,005
La Conjura de El Escorial
2,784,297
Carlitos y el campo de los sueños
2,064,157
Una Palabra tuya
1,567,655
Camino
1,532,349
Sorprende la ausencia de grandes directores que copan estas listas otros años (aunque aún están en cartelera no se puede decir que “Solo Quiero Caminar” o que “Sangre de Mayo” hayan sido grandes éxitos), y lo bien que han ido las coproduciones de momento (Vicky Cristina Barcelona, Transsiberian, La Conjura del Escorial). La mejor sorpresa es la acogida a “Una Palabra Tuya” una película pequeña que ha sabido llevar a los espectadores al cine, y lo peor es que el cine español no ha sabido dar en la diana este año con una película que rompa la taquilla de verdad como “El Orfanato”.
Las cifras, publicadas por boxofficemojo son en dólares y hasta el 23 de noviembre.
Para la versión española escogemos dos de “si te he visto no me acuerdo” y dos que pasaron de estrella infantil a adulta con éxito.
Lolo García. Saltó a la fama con 7 años al ser fue seleccionado por Antonio Mercero para interpretar al pequeño Quico en “La guerra de papá”. El film fue una adaptación de la novela de “El príncipe destronado” de Miguel Delibes. Su naturalidad y desparpajo (aunque estaba doblado) le lanzaron al estrellato y su pelo marcó toda una generación. Después crearon a su medida “Tobi” la del niño con alas, y tras otros intentos abandonó el cine para ser un chaval normal y terminar estudiando económicas.
Joselito. El “pequeño ruiseñor” es probablemente el caso más típico de estrella caída. No importa cuantas veces intentara volver al mundo del espectáculo que el público nunca quiso verle de otro modo que de niño canoro. Aunque el estudio decía que tenía 9 en realidad ya tenía 13 años cuando protagonizó la película que le llevó a la fama. Fue famosísimo en México y en Francia en los 50 pero cuando en los 60 le cambió la voz, el público le dio la espalda. Lo que sigue es quizás la historia más rocambolesca de todos los niños prodigio del cine: fue mercenario de guerra y fue detenido por la policía de Angola por tráfico de drogas y armas.
Marisol. Marisol junto con la “Más bonita que ninguna”, Rocío Dúrcal, fueron las caras más alegres y pizpiretas del cine español de los sesenta. Un “cine de barrio” cursi denostado por algunos y adorado por otros amantes del kistch. Incluyo a Marisol en esta crónica en vez de a Rocío (a la que prefiero mil veces por su etapa ye-ye) ya que Rocío debutó con 18 años, y Pepa con 13. Pero lo cierto es que ambas pasaron con éxito (aunque no sin dificultades) a adultas en el cine y a la música. Rocío como adolescente y luego actriz del destape; y Pepa como actriz de corta carrera y gran prestigio y como ideóloga pesada.
Juan José Ballesta. “El Bola” quizás es el caso más reciente de estrella infantil que pasa a actor joven de prestigio. El problema es que su impresionante naturalidad como chico de barrio en “El Bola” (2000, Achero Mañas) hizo que se encasillara en papeles de adolescente problemático de barrio. Un encasillamiento del que aún está por salir. Aunque estoy convencido de que será con éxito.
Parece que finalmente se va a estrenar Manolete. Al parecer en Canadá, fuera del festival, sin estrellas ni glamour y en un pase para ver quien la quiere comprar. El que iba a ser el gran salto del cine español, se ha convertido en su gran pesadilla. A punto de arruinar a Andrés Vicente Gómez y salvada por el Pocero (que prestó dinero para terminar la producción), las únicas dos cosas en claro que se han sacado de esta película de momento es que, primero, tras conocer a Adrian Brody en el rodaje, Elsa Pataky ha abandonado su carrera de actriz y se ha convertida en la reina del bolo petardo internacional, y segundo, que Brody es la reencarnación del Maestro. Creo que no ha habido un biopic con un actor más apropiado (al menos en el aspecto físico).
Esperemos que alguien se apiade de la película,y que la podamos ver algún día en los cines aquí. Aunque sea solo sea por ver a Pé en plan racial. Estaba bellísima en “La Niña de tus ojos” hace un tiempo
“Los Abrazos Rotos” de Pedro Almodóvar, si consideramos solo la taquilla nacional ha sido un éxito muy tibio (muy por debajo de sus últimas películas). La injusta masacre de la crítica (no es una obra maestra, pero es un film estimable) y el cierto hastío del público hacia Pedro y Pe ha contribuido. Su carrera internacional está intacta (cosa que no se puede decir de casi ninguna otra película española). La críptica y afectada película de Isabel Coixet, la segunda película del autor de AzulOscuroCasiNegro han sabido también llevarse al público. 
[Rec] 2 y El secreto de tus Ojos aún tiene mucha cuerda en taquilla, y otros estrenos como la esperadísima “El Baile de la Victoria” o “El Mal Ajeno” ayudarán a salvar el año y que no sea un one man show de Amenábar. 
El argentino Juan Gatti es probablemente el diseñador de carteles más conocido del cine español. Es el Saul Bass del cine patrio y su Alfred Hitchcock particular es Pedro Almodóvar. La obra de Gatti está íntimamente ligada a la del manchego y lo que entendemos por el cine y el estilo “almodovariano”. Pero su carrera en el cine no está solo ligada a Almodóvar, sino que también ha diseñado carteles y títulos de crédito para Fernando Trueba, Alex de la Iglesia o Manuel Gómez Pereira entre muchos otros.
madrileña, Juan Gatti, además del cine también es responsable de la imagen de un montón de discos de los años 80 y 90, como las imperecederas portadas de los discos de Alaska y Dinarama (como “Deseo Carnal” y muchos otros hasta llegar a los de Fangoria), Mecano o Nacha Pop. 
El otro día en 
Lo primero que llama la atención al revisar las cinco películas españolas más taquilleras hasta el 3 de mayo es que no hay ninguna con recaudación parecida a “Los Crímenes de Oxford” o la segunda parte de las aventuras de Mortadelo y Filemón que triunfaron el año pasado.
El sorprendente taquillazo hace un par de semanas de “Mentiras y Gordas” (Albacete y Menkes) ha servido a algunos para lanzar un dardo envenenado a el por muchos odiado Pedro Almodóvar y sus “Abrazos Rotos“. Una película mucho más barata y mucho menos ambiciosa (y pretenciosa) conseguía el número uno de taquilla y parecía dejar en ridículo a la película de Almodóvar y a su intensa campaña de publicidad.
De las candidaturas destaca el gran apoyo a “Los Girasoles Ciegos” de José Luis Cuerda y la ausencia de favoritos claros en las candidaturas de interpretación, salvo por Penélope Cruz que con medio Oscar en el bolsillo puede que se lleve su tercer cabezón a casa. Con las nominaciones también llega la consagración como actores de primera para los excelentes Verónica Echegui y Raúl Arévalo. Afortunadamente, después del patinazo supino del año pasado al nominar ni más ni menos que “Gloomy Sunday” como mejor canción original, parece que la Academia ha incluido un control de calidad y no hay ninguna pifia en las nominaciones.
La gran olvidada ha sido en mi opinión “Una Palabra Tuya” que ha sido desplazada de las nominaciones por otros productos de mucha peor calidad como “Los Crímenes de Oxford” (resultona pero corriente) o “Solo Quiero Caminar” (un film un tanto incongruente). También ha sido olvidada “Tiro en la Cabeza” del ganador del año pasado Jaime Rosales, se ve que a los votantes no les ha entusiasmado tanto el nuevo experimento del director que, como Wall-e, es un retorno al cine mudo. 
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