Jeanne Moreau, con las mejores ojeras de la Creación, tiene una canción que me fascina, Le Tourbillon, canción que canta en “Jules et Jim”, película maravillosa que acabo de recomendar en Partigi, y donde la Moreau sale más guapa imposible cantando eso de:
Elle avait des yeux, des yeux d’opale,
Qui me fascinaient, qui me fascinaient.
Y avait l’ovale de son visage pâle
De femme fatale qui m’fut fatale.
On s’est connus, on s’est reconnus,
On s’est perdus de vue, on s’est r’perdus d’vue
On s’est retrouvés, on s’est réchauffés,
Puis on s’est séparés.
Tengo luego por ahí un ep del año 1964, con canciones, como Le Tourbillon, de Cyrus Bassiak, que tiene joyas como Embrasse moi o La vie de cocagne, y que lleva ya varios años de cuerpo presente en una de los estantes de mi biblioteca, compartiendo presencia delante de los libros con una vieja edición de Jusep Torres Campalans y Jimmy Corrigan, en la que la Moreau sale mordiéndose una uña mientras fuma. Nunca nadie ha hecho más por el consumo de tabaco que portadas como esta. Nadie ha fumado como ella.
Prototipo de chuleta de barrio Jean Paul Belmondo es un imprescindible del cine europeo. Aunque luego se estropearía bastante y llegaría a ser conocido como “el hombre más feo del cine francés”, de jovencito tenía una fotogenia similar a la de Steve McQueen y un magnetismo poderoso.
Comenzó como un imprescindible de la Nouvelle Vague, para Jean Luc Goddard encarnaba perfectamente esos personajes ligeramente caricaturescos basados en las películas de americanas de cine negro que tanto gustaba incluir en sus películas. Es el tipo de personaje que encarna en “Al final de la escapada” (A Bout de Souffle) y en “Pierrot el Loco” (Pierrot Le Feu).
Trabajó con todos los grandes del cine francés como Malle, Truffaut o Chabrol, y con algunos europeos como De Sica (en “Dos Mujeres”) en los 60 y 70. Curiosamente se resistió al cine americano (o el cine americano se resistió a él) y pero la última parte de su carrera se ha especializado en comedias y películas de acción a la francesa imitando claramente los modelos americanos.
Muchos le tenemos grabado en la mente más ídolo de cine de sesión continua en cutrísimas películas acción encarnado al machote socarrón y descubrirle en los filmes de Godard emparejado con las bellísimas Jean Seberg o Anna Karina es una auténtica delicia. Un Burt Lancaster al estilo francés.
François Truffaut planteó desde el principio “La Piel Suave” (La Peau Douce, 1964) como un contrapunto a su exitosa “Jules y Jim” (Jules et Jim, 1962). Lo que en una era alegría de vivir campestre en esta es soledad en la ciudad. Lo que en una era bicicletas y campiña en esta es esta es ascensores, aeropuertos y hoteles. El cambio de tono de la comedia amorosa al drama negro (un tanto alejado de lo esperado de la Nouvelle Vague) hizo que la película fuera un tanto incomprendida por el público en la época y que patinara en taquilla.
La Piel Suave es un melodrama de adulterio, un triángulo amoroso incómodo donde la amante y la mujer oficial son mujeres distintas, pero vivas, inteligentes y modernas. Truffaut describe con suma elegancia como el protagonista no puede evitar la fascinación por una mujer hermosa que puede ser además su vía de escape de una vida aburrida. El sórdido final de la película parece desvelar las partes más oscuras de la mente humana.
La otra mujer es la preciosa Françoise Dorléac hermana de Catherine Deneuve, que murió en un accidente de tráfico con solo 25 años. Dorléac hace un retrato inteligente de la azafata que en un hotel de Lisboa conoce al hombre equivocado, evitando a toda costa parecer una roba-maridos. Esta película y Cul-de-Sac de Roman Polanski son sus interpretaciones más recordadas.
Tengo luego por ahí un ep del año 1964, con canciones, como Le Tourbillon, de Cyrus Bassiak, que tiene joyas como Embrasse moi o La vie de cocagne, y que lleva ya varios años de cuerpo presente en una de los estantes de mi biblioteca, compartiendo presencia delante de los libros con una vieja edición de Jusep Torres Campalans y Jimmy Corrigan, en la que la Moreau sale mordiéndose una uña mientras fuma. Nunca nadie ha hecho más por el consumo de tabaco que portadas como esta. Nadie ha fumado como ella.
Prototipo de chuleta de barrio Jean Paul Belmondo es un imprescindible del cine europeo. Aunque luego se estropearía bastante y llegaría a ser conocido como “el hombre más feo del cine francés”, de jovencito tenía una fotogenia similar a la de Steve McQueen y un magnetismo poderoso.
François Truffaut
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